谈到书画鉴定，讲来非常惭愧。书画鉴定已有1000多年的历史了，科学昌明发达到今天21世纪，但我们鉴定中国的传统书画，什么科学仪器、新式武器都用不上。比如说陶瓷还可以测定炭14，而书画，再先进的科学仪器都用不上，无法给它“搭脉”。今天的字画鉴定还是在用1000多年前沿袭到现在的方法，我给它取了一个名称，叫“目测心验法”。就是凭眼睛去测定，再根据几十年来自己学习、实践得到的经验作综合推敲。
　　现在看字画，总是要请老先生来看。记得上世纪80年代，我每天上下班都要经过文物商店，一些老先生、老太太拿了自己收藏的东西，到文物商店鉴定。当时文物商店的经理是专门鉴定字画的，年纪比我还小一些。老人家就说：“这个人年纪那么轻，鉴定什么字画？不行不行，叫两个老先生来。”而实际上，文物商店是有两位老先生，但他们不是鉴定书画的，而是鉴定瓷器的。可是老人家就相信年龄。最后，老先生还是要去问鉴定字画的经理，回过头再经他的口告诉老人家。所以，人们更愿意相信年龄，而不是水平。
　　当然，经验需要积累，适当的年龄也是鉴定家需要的。但事实上，艺术是有标准的，真假也是有标准的。只要你真正研究透、研究深，而且你没有到老眼昏花的程度，也不受金钱的干扰，始终坚持一个鉴定家的道德操守，那么，你的观点是可以得到公认的。我们现在有时候问题出在哪里呢？他讲他是鉴定家，可真功夫却不一定足。比如我自己，我不敢讲是字画都敢鉴定，宋画我就鉴定不了。人家让我看吴昌硕，我说可以，让我看林风眠，我就不敢讲我能看。为什么？因为我没有认真研究过林风眠。我敢鉴定吴昌硕，是因为我有这个真功夫在里面。吴昌硕20多岁的时候字是怎么写的？30多岁的时候字怎么写？他的行书怎么写？他的篆书怎么写？什么时候开始变？哪年形成什么样的风格？到哪一年又开始变了？他画画，60岁的时候什么样子？75岁左右什么样子？80岁到84岁又是什么样子？对这些东西都了然于胸了，然后人家叫你鉴定一张吴昌硕的字画，就算上面没有年份，你也能知道这东西大概是哪一年的。所以，鉴定都是跟了解的深度、研究的深度联系在一起的。
　　鉴定家最可怕的是那种样样都会的，不仅唐宋元明清的书画可以鉴定，陶瓷、杂件、竹木牙雕照样可以鉴定。如果是这样的鉴定家，我只能说，对不起，我不敢请教。
　　有些朋友会讲，你说了那么多书画鉴定，到底最最重要的一条是什么？就是一根线条。如果要进一步研究书画，这一点一定要记住。鉴定最最关键的一点，就是看一根线条。为什么这么说呢？
　　如果我要做人家一张假画，构图是人家的、造型是人家的、色彩是人家的，这都搬来就是了。但最最难的就是线条，你要完全做到像原作一样，不容易，真的不容易！研究中国书画的人，为什么有的时候一看这张字或者一看这张画就知道是谁的，因为研究过他的线条。有的时候最简单的东西是最本质的东西，因为这根线条画过去的时候，它的旋律、节奏、轻重等等，可以看出人与人之间的本质差异。线条里面有一个人的功力、学识、阅历、心情，甚至于包括美学和哲学。我讲这个话，绝对不夸张。
　　上世纪70年代，我经常和我的老师谢稚柳先生到外地的博物馆去。博物馆的人知道谢老来了，总是要拿一些有疑惑的字画请教他。当工作人员将卷轴打开到只露出第一个字，或者是山水画只出来一个树头，谢老马上就报名字了，这个是渐江的，这个是石涛的，这个是谁谁谁的。画都没有看全，就看到上面的一根线条，那么一点点，你怎么就知道是谁的呢？因为鉴定字画的本质就是一根线条。线条可以粗、可以细，可以方，可以圆，可以是喝醉酒以后的放松，也可以是精神特别好时的严峻，但始终还是体现出作者独一无二的性格。所以，一张画拉开，一根树枝出来，凭树枝的线条节奏、笔墨感觉，基本可以断定这张画是谁的。当然，不能讲一点也没有差错。碰到张大千这样的高手，他能把笔墨感觉把握得和原作基本接近，那时，就有可能看错。
　　书画鉴定，一根线条是重中之重。看起来这根线条非常抽象，但是你真正下功夫去研究它、了解它、把握它，就可以从这根非常抽象的线条里面看到一个活生生的、具有个性的、非常具象的东西。举一个简单的例子，你家里有三个孩子，如果你真的对他们非常了解，从小到大一直生活在一起，你在二楼，他们在一楼，任何一个人上楼梯，两节楼梯一跑，你就知道，这是老二来了，那是老三来了。凭什么你人都没见到就知道这是老二，那个是老三？因为脚步声里反应了他整个的性格。鉴定字画也像这个，你了解它越深，你就把握得越准，道理差不多的。（摘自《书与画》2013年第2期）